中國為什么要拍科幻電影？這篇文章告訴你真相
更新時間：2023-10-28 09:14:40作者：佚名
你們好，我是一刻talks的講者嚴蓬，乳名叫電子勇士。明天想給你們講講懸疑連續劇。
第一個問題就是說日本的懸疑連續劇你們都曉得，這個好萊塢的懸疑連續劇，基本上一年都能有個好幾部，在俺們這里放。中國的懸疑連續劇起碼如今是沒有一個非常成形的，非常好的。曾經有《霹靂貝貝》，之后《大氣層消失》等，那都太早了，八幾年的事。
《霹靂貝貝》
如今為何中國沒有懸疑連續劇？之后我們是不是一定要有懸疑連續劇？為何呢？由于很多國家都沒有懸疑連續劇，你們曉得，不是說所有的國家都在那，拍懸疑連續劇的。并且中國為何要拍懸疑連續劇？
首先一個，中國有一個特別大的影片市場。它僅次于日本，甚至馬上就要超過日本了，起碼從收視上來講，有400多億。這么兩三萬塊屏幕，不僅德國以外，世界上最大的影片市場就在中國。換句話說，就是中國影片市場是最像日本的影片市場的。
法國為何沒有產生一整套的（體系），為何沒有懸疑大片？呂克·貝松拍一個片雖然也就是個中小成本的，例如《超體》。
《超體》
為何？由于它（亞洲）沒有這么大的市場。它也不太須要必須得出現這樣的懸疑片。并且中國那么大的市場里頭，它就須要這種類型。由于哪些呢？統計來講的話，近來的一二六年，北美的影片市場里頭，居收視前十的，基本上每一年就會有兩到三部是懸疑連續劇。就是高收視的影片的30%都是懸疑片。
這么很其實，不管是從市場的整體來講，還是從這些經濟利益的驅動來講，我們是一定要拍懸疑片的。我們的市場跟英國（影片市場）特別地像。所以我們須要這樣一個大片的這些體系，非常是懸疑的這些大片。
然而呢，如何去做，我們如今沒有一個挺好的一個嘗試。你們會發覺，我們如今最期盼的一個就是《三體》，影片版的《三體》。
《三體》
然而近來有很多的，這個事情下來，其實這個片子是不太順利的。它可以看作是我們如今，懸疑連續劇發展的一個注腳。說實話，就是有一點點急功近利。甚至挺顯著的。它的整個運作的過程，選擇的編劇，包括制片方，整個的這個階段，為何到現今出了一些問題？跟它的運作方法是有關系的。
這么在英國的話，一個此類大片，非常是一個懸疑連續劇常常都要經過三年五年，甚至更多年的籌辦。你們曉得詹姆斯·卡梅隆籌辦《阿凡達》，籌辦了好多好多年。
《阿凡達》
他在七八年曾經，就是拍《阿凡達》的七八年曾經，他就開始研究各類的這些3D的拍攝的方法，技術。所以他推動了一個3D影片的一個時尚。這個都是有大量的此類打算。
另外，中國須要哪些樣的懸疑連續劇？《三體》是一種，還有一種你們說了，我們可以去拍一些像《這個女人來自月球》，或則《慧星來的那一夜》，就是那個小成本的這些的片子。這兩個的關系是哪些樣的？究竟哪一個能對我們中國的這些懸疑連續劇這個市場，起到作用呢？
我認為從英國的那么一個借鑒來看的話，第一點，我覺得還是要有懸疑大片，商業性的懸疑大片。這個東西是哪些？是一個打頭的。它是起到一個整體的產業促進作用的。也就是說很多人認為，哎呀我們不一定拍日本那個又打又熱鬧，這么花哨的這些大片，我們拍一些有趣的，比較奇特的，中國氣味很濃的小成本的懸疑片，可以不可以？可以，而且你們記住，商業懸疑大片，是真正能對整個影片產業起到促進作用的。而中小成本影片，很難做到這一點。
例如說1977年，盧卡斯拍了《星球大戰》，之后出現了工業光魔公司，對于懸疑影片，甚至對于整個影片的特效，起了非常重要的促進作用。
《星球大戰》
從1977年，作為一個分界線，然后你才會發覺，特效可以說是一日千里的速率在發展。在之前都是些比較狹小的，一些數學特效，就是化裝，之后弄個鋼鐵的家伙在那里，當機器人，那個的。CG特效從1977年以后一下就發展上去了。并且就出現了所謂的，就是暑假檔、商業大片等等這種的概念。
整個的（影片）工業體系，工業流程就完全都變了。在1977年之前，沒有一個完整的特效公司。《阿凡達》出現之后，對整個的影片3D的這些時尚，就起到了一個十分強勁的推進作用。并且它又讓這個特效，進了一步。所以說這些的影片，這些的商業大片，它是會對整個的商業流程，商業布局，之后包括對于諸如說特效公司，或則說是某一個環節都能起到促進地作用。這些東西是一個全方位的。沒有這個，一個國家的影片產業是很難，就是往前發展的。
所以說這個里頭不牽涉到一個影片優劣這個問題，它是一個產業問題。也就是說，首先一個國家倘若想有特別好的那么一個拍懸疑，魔幻影片的那么一個產業鏈，必須得拍大片。這是必須的，必需要做的。并且從另外一個角度來講，也一定要有這些中小成本的，非常有意思的這些片子下來。為何呢？這是一個兩極。那兒如同一塊底泥，它是培植創意的，是培植人才的，儲備的，實驗的這樣一塊底泥。之后大片是商業的，是產業的，甚至包括是資金的。之后呢，是能讓你讓名星也好，讓編劇也好從一個通常編劇，走上一個大編劇的路子。你們曉得，你要能把控一個商業大片，說明你對整個片子的把控力，說明你對產業的理解，都是十分深刻的，不僅僅是會花錢而已。
《美國隊長3》
所以呢，中小成本獨立制做的懸疑連續劇，是起到一個提供著新鮮血液，輸氧的那么一個作用。所以你們可以瞧瞧，如今整個的北美影片市場，基本上就是這樣兩塊，一塊是商業大片，一塊就是獨立的中小成本的影片。我說的這個不僅僅是懸疑連續劇，包括通常的影片，好多現今商業片的大導演，都是從那一小塊地方下來的。例如說如今像這個《美國隊長3》，包括像《復仇者聯盟》，這種編劇她們曾經都拍過一些很有意思的小片子。她們都很有創意的。
《哥斯拉》
例如說像《哥斯拉》的這個編劇，之前就拍過一部極其低成本的一個懸疑片，叫《怪獸》。之后那種片子整個的都沒有哪些特效，就在結尾的時侯，出現了一點怪獸的場景。并且呢，你能看下來他的看法，他對怪獸形象的掌握等。這就為他后來拍《哥斯拉》這樣的商業大片，給打下了十分好的基礎。
所以這個體系假如沒有沒完善上去，你光想著拍商業大片，沒有血，沒有二氧化碳，沒有這種養料，那你支撐不上去這個商業大片的市場。人從哪來？編劇、編劇、制片人須要從那個有創意的有看法的這些人當中來。不能說這個人說我就是為了掙錢，所以我要做如此一個片子，這樣的思路是很難做好影片的。
所以這兩塊我們如今，處在一個都有點缺位，之后都有點摸不著門路的這些狀況。而日本現今它產生了一個比較好的一個平衡，商業大片在前頭打頭陣，前面跟隨這些低成本的，獨立制做的片子。之后這些片子有可能有一部忽然下來，你們認為特別地有意思，之后它會帶起一些熱潮，帶出來一些人，一些藝人，一些編劇，等。
《弗蘭肯斯坦》
這么再有就是說懸疑連續劇，它和別的類型有哪些不一樣的地方？它的核心，它的特征究竟在哪？很多人就說了，懸疑連續劇嘛，看哪些？看場面，看特效。莫非場面特效就是懸疑連續劇的核心嗎？就是它的最本質的東西嗎？其實不是。這樣的話，它和魔幻影片，和一些其他的帶有奇景的影片，那有哪些區別呢？
我感覺懸疑連續劇我原先的一個想法是，它是對于人們內心焦慮的一種抒發。所有的非常有意義的，非常有價值的懸疑連續劇，基本上都是這樣。由于懸疑片最開始的時侯，和驚悚片就是同時出現的。就是或則說它是從驚悚片衍生下來的，由于最早的懸疑連續劇就是，1933年的《弗蘭肯斯坦》，它就是跟驚悚片似的。
《金剛》
那時侯的懸疑片就是有很多怪獸，像當初的《金剛》啊，等這種片子。這么到后來，這個懸疑連續劇它反映的是哪些呢？常常反映的就是人們對于現實和人們對于科技社會的焦慮和困惑。
你可以瞧瞧，《終結者》、《黑客帝國》，包括《阿凡達》，就是你只要能列舉一個比較不錯的懸疑連續劇，它一定是有一種對現實的擔憂、反思和對于科技社會的一個焦慮感。它把這些焦慮抒發下來，盡管有的時侯它是潛在的，十分潛在的。
《終結者》
最早的《哥斯拉》就是對于核武、核戰爭的一種焦慮，它最后就弄成了一個怪獸了。這么《終結者》大家能看下來，《終結者》就是對于一個機械的社會，那么一種焦慮感。由于這些機器人，是無休無止的，永遠不會停止的。詹姆斯·卡梅隆說他拍這個《終結者》，緣由就是他做了一個惡夢，有一個打不死的機器人，仍然在背后追他。其實他那會兒有一個很現實的問題，就是由于他拍一部影片，老拍不完，制片人在背后追著他，所以他就生病了，他就做了那么一個噩夢，雖然就是一種轉化。并且他抒發的雖然是現代的科技社會，無處可逃。之后這個人，這個機器人就能千變萬化，之后他還是連網的，天網無處不在。這樣的一種焦慮感。
所以說要拍懸疑片，就是我們中國的懸疑連續劇，如何拍？不是說現今常常在討論的，我們要拍軟點，拍硬點，似乎說我們錢多的，我們就拍得硬一點，錢少呢我們就拍得軟一點。之后我不會拍硬的，我就拍軟一點，哪些叫軟？哪些叫硬？他似乎認為就是視覺奇景多一點，有飛船，有外星人最新非州科幻大片，這就叫硬。假如沒有，我這個機器人只是一個輔助，之后我里頭是個感情故事，這就叫軟。
根本不是這樣的。懸疑連續劇雖然沒有必要要用這些兩分法來分軟和硬。實際上是看它的內核，就我昨天說的內核，假如它沒有這些反省性的內核，那你就可以覺得它比較軟，換句話說它只是就是披了一層懸疑的皮。
《HER》
例如有些確實它就是一個感情故事，對吧。假如它甚至連一點對科技社會的理解和反省都沒有，那它就是一個純粹的感情故事。并且諸如說像近來這幾年，《HER》，那種《她》，那種里頭它不僅是一個宅男的感情故事以外，它還是對這個信息時代的這個社會的一種理解。也就是說，跟你談戀愛的是一個操作系統，并且這個操作系統不但在跟你談，它在跟無數人在談戀愛，并且你區分不下來。這就跟我們看哪個谷歌小冰哪些這些，人工智能一樣。這是未來的一種可能，這是我們在現代這些社會里頭，對于人際相處的一種焦慮。由于你不曉得這些科技，會不會把真正的愛情，真正的人性隱藏上去，隱藏得十分之好，甚至你都不能區分下來。是這些焦慮感。
假如沒有了這層，它只是一個簡單的感情故事的話，這么這個影片就不會有如此有意思了。
所以說這個軟和硬并不是看它有多少外星人、機器人、光劍等這種，表面上的元素。而是看它的思想，看它對現實社會的一個反應。因而懸疑連續劇恰恰是最反應現實社會的一種類型。其他的一些片子，例如說感情片，例如說動作片，例如說這些恐怖片，它可以是一個比較純粹的一個影片。我就想講一個嚇人的故事，那我就拍一個恐怖片。并且懸疑連續劇它一定是要跟現實是有關系的。絕大多數的懸疑連續劇都是跟現實有很密切的這些關系的。
《黑客帝國》
我們如今中國拍懸疑連續劇，我不說這些硬件的問題，錢的問題，例如說一些特效哪些的問題，我認為這些問題雖然是細枝末節，可以解決的。最重要的是對懸疑連續劇的理解，是對現實的理解和對夢想的理解。就這兩點。你或則給人呈現一個特別有意思、非常有深度的，之后隱藏在背后的一個現實。或則給人呈現一個特別有趣的、非常了不起的、超越現實的夢想。假如這三者都沒有，這么拍不出懸疑連續劇的。所以我認為中國現今懸疑連續劇的問題，就在這。其他的東西我感覺我們通過時間，通過經驗的這些積累，都還能解決。我明天就提到這，感謝你們！
?這是“一刻講者”嚴蓬（竺燦影業總工裁最新非州科幻大片，影評人）在一刻talks的分享。