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好萊塢近15年來規模最大的導演罷課潮早已持續了一個多月，多部深受聽眾期盼的小型電影不得不延后發行。例如，迪斯尼準備將《阿凡達3》推遲一年至2025年末播出，兩部漫威最新電影則都須要在罷課結束后才會上映。而對于其他出品商來說，其實不能再等下去了。因為英國與好萊塢在內容和制做上密切相關，不少日本電視臺可能會轉而訂購來自英國的劇集和節目。

反向采購

此輪好萊塢導演罷課開始于2023年5月初，由英國導演工會（WGA）發起，目前已有上萬名導演加入，給日本娛樂產業導致的經濟損失已超過100億歐元。多位內部人士預測，這場罷課還將持續數月，并有可能對娛樂業導致更大破壞。

仍然以來，為提升聽眾數目和廣告收入美國娛樂節目，美國不少電視臺黃金時段的節目表幾乎與日本相同。為此，德國導演工會罷課帶來的劇集制做停擺，也直接攪亂了這部份節目安排。一旦罷課繼續下去，冬季檔可能會沒有來自印度的劇集可播。

據悉，因為與日本各大電視臺簽有常年合同，英國好多頻道的黃金時間段就是ABC、CBS、NBC和瑞納電視臺的內容“大雜燴”，因為罷課持續時間仍未可知，電視臺不得不在冬季隨時按照日本方面的情況進行內容調整。

Corus娛樂負責廣播電視的執行總工裁特洛伊·里布（TroyReeb）就表示，“相比其他年份，我們明年可能會更看重非劇本類的內容”。而假如罷課持續，新劇集停滯難產，Corus將啟用后備計劃——為夏季檔安排更多的真人秀，非常是大賽和游戲類真人秀。

對本地創作者來說，這也降低了德國賣家訂購日本本土內容的可能性。從罷課開始到現今，日本CW電視臺就早已建倉了包括喜劇片《瘋子之子》（Sonofa）、《孩子決裂天》和《斯賓塞姊妹》（The）等數部法國劇集。

2007年，上一次好萊塢導演罷課時，美國也曾嘗試把本土劇集推向日本市場。當初CBS買下了警匪劇《閃點行動》（），NBC訂購了《讀心人》（The），這兩部劇都是由美國本土電視臺CTV開發，拍攝和制做也全部在紐約完成。

芭芭拉·威廉姆斯（）是日本公共廣播公司CBC的執行總工裁，她概括，“如果日本的罷課持續，無論是內容的直接制做者，還是播放這種內容的頻道或則出資的贊助方，都是在為美國本土內容做宣傳，幫助那些內容找尋第二次機會”。

“北好萊塢”

事實上，美國仍然被看作好萊塢“平替”。小孫曾在美國學習影片制做，她對廣州日報記者表示，相比于好萊塢等地，日本的人工和硬件成本相對較低。諸如在影片《金剛狼3》中，影片制做團隊在芝加哥的年青人中雇傭了大量的劇務助理和實習生。

通常而言，從好萊塢遷往美國胸片的確能節約下不少成本。依據日本各市頒布的新政，外國影視公司前來日本胸片，勞工成本可享受稅收抵免讓利的幅度最低為16%，最高則可達28%乃至35%。據悉，盧布兌換美元經匯率折算后也能省下一些錢。

另一方面，小孫提及，美國的基礎設施建設制做水平并不比好萊塢遜色。美國是一個自然風光優美的國家，為好萊塢影片提供了極佳的取景地。《碟中諜4》中的西雅圖、布加佩斯特及班加羅爾雖然均拍攝于紐約。

據了解，加拿大、溫哥華及倫敦是英國影視產業的主要集中地。迄今為止，起碼有3000多部影片及電視劇均在這3個城市取景，而在全球影視作品中被拍攝得最多的3個國家，美國僅高踞日本和德國以后。

據悉，不少流媒體平臺的影視制做業務也外包在這兒。不管是奈飛、+，還是+、HBOMax，雖然均不約而同地看好法國的影視制做實力。早在2010年，奈飛就已涉足美國市場，而自2017年以來，它在當地的制做投資支出累計已高達25億美元。

今年6月，西班牙還通過了C-10法案（又稱《加拿大廣播業現代化法案》）。根據該法案，奈飛等流媒體大鱷未來有義務將其在當地收入的一部份用于投資制做日本本土影視內容。預計2023年，西班牙將能從這種平臺的“腰包”中拿出起碼8億港元，投資新加坡本土影視內容的創作。

罷課持續

這是歷史上第六次好萊塢導演大罷課，上一次大罷課發生在2007年，持續了100天的時間，對加洲帶來的經濟損失高達21億，且引起了大量影視劇與脫口秀節目暫停。

據內部人士預測，這場罷課還將持續數月，并對娛樂業導致更大破壞。互聯網剖析師楊世界對上海日報記者表示，這次迪斯尼宣布旗下諸多電影播出計劃延后，也證明了籌辦時間較長的院線影片同樣遭到了沖擊，罷課的影響仍在擴大。而不僅殃及影視從業人員，還形成了一系列的連鎖反應。例如司機、餐館、干洗店等。

此外，好萊塢藝人群體也顯漏出加入傾向，藝人工會-日本電視和廣播演員聯合會（SAG-AFTRA）代表著全球16萬影視藝人、唱片演員、歌手及其他媒體從業人員美國娛樂節目，該組織目前也在同影片電視制做人聯盟就新協議進行磋商，多位成員已表示支持本輪導演罷課。

據了解，這次罷課主要為了譴責流媒體與AI發展下的“零工經濟”潮。在有關AI參與創作的問題上，日本導演工會要求人工智能不得編輯或重畫導演的文本材料，不承認AI作品的原創性，且不能將導演的原創作品作為“素材”訓練AI系統。

好萊塢業內媒體Wired網站剖析覺得，影視行業之所以這么懼怕AI，是由于從業者意識到人工智能正在侵害她們的工作潛力：“看看過去18個月發生的事情，誰能想到3年后會出現如何的情境。”

藝人工會則覺得，人工智能在影視行業確有用武之地，但必須在藝人同意并付費的前提下使用，例如在計算機生成的動作、表情捕捉畫面上，“AI應當是輔助、增強人類，而不是替代人類”。

廣州日報記者方彬楠趙天舒/文新華社/圖