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潘凱雄

石鐘山的這校長篇小說處女作一如既往選擇的是軍事題材，除少數(shù)地方有些許抗美援朝戰(zhàn)役場面的回溯此外，其余背景就是和平時(shí)期人間有真情第三部，但是還是以變革開放后的大時(shí)代為主干，主要人物自然也離不開這個(gè)時(shí)期的軍官或與軍官有關(guān)的人們。

在《芳華頌》（浙江文藝出版社）中，“誤解”猶如為作品系上了一個(gè)大扣，倘若有了“扣”自然就免不了要“解”，然后整部作品也就是在“系扣”與“解扣”的角力過程中徐徐前行人間有真情第三部，直到邁向終局。

不妨從石鐘山為《芳華頌》設(shè)計(jì)的那種大扣——“誤解”開始解讀?！罢`解”了哪些？作品開篇不久就清晰地給予“廣而告之”：主角董紅梅的身分被誤讀。出于眾所周知的成因，當(dāng)初那撥參軍的女人新兵各自都有一些特殊的“背景”，董紅梅自然也就不能例外。

但是，這么悉心的設(shè)計(jì)看起來縝密合理，但又實(shí)在經(jīng)不住斟酌。董紅梅是參軍入伍而非通常地就業(yè)，而我們的征兵應(yīng)當(dāng)經(jīng)過一整套完整嚴(yán)苛的程序。更即便董紅梅明知他人誤會(huì)了自己的身分居然只是一而再再而三地趁勢揣著明白裝糊涂，同樣也存有極大的不合理。因?yàn)檫@個(gè)“誤解”實(shí)在不合理，《芳華頌》的整體敘事過程就時(shí)時(shí)為某些“風(fēng)險(xiǎn)”所照耀，雖然支撐起整部作品的基槽隨時(shí)都有或許擊潰倒塌，上面的故事也就根本無從繼續(xù)推動(dòng)下來。其實(shí)，這也可以理解為石鐘山為作品埋下的另一個(gè)“懸念”。

但是，隨著作品的終卷，石鐘山還真沒有讓自己掉進(jìn)“坑”中，但這并不意味著那種“大扣”不合理地不存在?！翱印币涝?，只不過是隨著《芳華頌》情節(jié)的推動(dòng)，讀者的感情留意力漸漸被一種強(qiáng)悍的“感染力”所“蒙蔽”、所牽引，面對(duì)環(huán)環(huán)相扣的“灑向人間皆是善”，根本顧不上考慮“合理”與否的問題了。

《芳華頌》大幕拉開不久，讀者便曉得了董紅梅的出身在地處北方一個(gè)極其貧瘠的山野，其父在抗美援朝戰(zhàn)役中也是個(gè)報(bào)務(wù)員，戰(zhàn)役結(jié)束后以工傷之軀返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，不久便離開人間；其母在她三歲時(shí)又“神秘”地從人間蒸發(fā)；屋內(nèi)惟有一個(gè)12歲的弟弟撕扯著她成長。因此打這以后，一個(gè)又一個(gè)大大小小的好人、“福星”接踵而至，雖然在接力式地拽著她一步步地克服磨難、走向幸福、綻放芳華。

能稱之為好人者自然還要善行。董紅梅自己首先就是一個(gè)好人，作為全連唯一的女兵，踏安穩(wěn)實(shí)地做好養(yǎng)殖的本員工作，為自己博得了提干的機(jī)會(huì)并得到老鄉(xiāng)馬文成和李來權(quán)的愛慕；已知她并非“高干孫輩”的男友江雪更是想方設(shè)法幫她由西陲踏入首都重要部委工作，使董紅梅得以有機(jī)會(huì)近距離結(jié)交段旅長夫妻并成為她們的干兒子……

就這么，整個(gè)閱讀步入后半程時(shí)，開始存有的對(duì)作品何謂真實(shí)性的擔(dān)心于不知不覺中慢慢為感動(dòng)感動(dòng)再感動(dòng)所取代，作品開局時(shí)系上的那種大扣一一被揭開。這些轉(zhuǎn)換從何而至？慨然而思，其實(shí)石鐘山是在用一種富有理想的唯美主義精神在構(gòu)建這部《芳華頌》?，F(xiàn)實(shí)之不足，理想來補(bǔ)足正是唯美主義哲學(xué)最大的特點(diǎn)，這么一來，何謂可效度與合理智之類有關(guān)生活真實(shí)性的問題都不再重要。以那樣的角度再來審視《芳華頌》，這恰是樂壇不多見的一部充溢著細(xì)膩唯美主義情結(jié)、激情揚(yáng)善的佳作；而再放眼看，石鐘山先前的創(chuàng)作中似乎也不無這些唯美的痕跡，只不過是沒有這部《芳華頌》表現(xiàn)得這么體現(xiàn)而已。