更新時間：2022-12-27 12:01:50作者：佚名
快過年了，想到一個很古老的事兒——家書，正所謂家書抵萬金，在還沒有伊妹兒的時代，信件可以說是人與人之間，用文字彼此連線的唯一載體。到如今，曾經(jīng)很現(xiàn)實(shí)主義的聯(lián)絡(luò)方式，已經(jīng)成了詩歌里“車馬郵件都慢”的浪漫主義，甚至就連“消滅”了傳統(tǒng)書信的伊妹兒，也早已經(jīng)成了一種古典主義，在微信這樣的即時通信工具面前不值得一提。
所以，到底是即時的聯(lián)絡(luò)更好，還是需要無數(shù)日的等待，需要字字斟酌才寄出的郵件，是最適合人類的通訊方式呢？也許很多人都說，急事找微信，體驗(yàn)浪漫寫書信。這大概就是人的矛盾之處，一邊追求著速度、追求的進(jìn)步，但步子太大了，卻總想著復(fù)古，想著回到當(dāng)初，兩邊都想占，兩全都想美。
說到和書信有關(guān)的歌曲，首先、也必須提到的，就是李春波的《一封家書》。以現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的思維來講，先不說這首歌曲的詞曲如何如何，至少從將書信體搬到歌曲里的創(chuàng)作模式，就是一種很創(chuàng)新的思維，尤其是一般書信體上最后的此致敬禮這個小尾巴，通常是不太好寫在標(biāo)準(zhǔn)格式的流行歌曲里的，但李春波還是完美解決了。
《一封家書》真的是一首非常人性化的歌曲，人性化到非常的接地氣，也非常的大實(shí)話。它實(shí)在到什么程度？就是其中有一句“爸爸每天都上班嗎？管得不嚴(yán)就不要去了”，最后在李春波上北京臺春晚演唱這首歌曲時，就變成了“身體不好就不要去了”。畢竟，“管得不嚴(yán)”這個說法，有些消極了……
據(jù)李春波自己介紹，1992年7月完成了《小芳》專輯的制作，直到1993年4月才發(fā)行了這張專輯，而在這個過程的等待期中，某一天他在廣州想寫一封信給沈陽的家里人，然后就想到了用譜曲的方式來寫信，最終就有了這首《一封家書》。
2019年，李春波登上《流淌的歌聲》舞臺，臺下的評委伍洲彤老師，也特別介紹了《一封家書》這張專輯，在發(fā)行短短一個月的時間，就達(dá)到了一百萬盒磁帶的銷量。與此同時，伍老師也特別提到了，這張專輯直到現(xiàn)在都只有磁帶，還沒有發(fā)行過CD。
其實(shí)，伍老師的這個說法，既對也不對。《一封家書》這張專輯其實(shí)是發(fā)過CD的，但這個唯一官方版本的CD，作為一個但凡有點(diǎn)兒收藏經(jīng)歷的歌迷，都不太愿意把它稱為專輯CD。
2015年，“中唱廣州”在“流金歲月”系列下，推出了一張名叫《李春波精選》的專輯，封面用的是《一封家書》的縮略圖。但這張所謂的“精選”，實(shí)際上就是《一封家書》專輯，因?yàn)闊o論是歌曲數(shù)量還是歌曲排序，都和當(dāng)年首發(fā)的磁帶版專輯一模一樣。
從廣告學(xué)的角度來講，這算不算是虛假宣傳？，明明是一張專輯的內(nèi)容，卻被貼牌“精選”進(jìn)行重度偽裝，內(nèi)地的唱片業(yè)啊，有時候真的是唱片人不懂得做唱片，懂唱片的卻全是歌迷……
另一個，這張CD也把原來的幕后給刪了，在這里我還是想再重新排一下這些音樂人：
吉它：撈仔
MIDI設(shè)計：王鋼/梁軍/劉克
和音：鐘惠嫦/陳黎明/劉晨曦
幕后呼兒嘿喲歌詞，也是值得留下名字的！
當(dāng)然，看了這個“簡陋”的，也不僅讓人感嘆，當(dāng)年的嶺南流行樂，就是這么“慳”，就是這么“孤寒”。不需要貝司不需要鼓，全程用MIDI解決問題，MIDI實(shí)在解決不了，才派吉他出場，而一般在當(dāng)時廣東音樂圈擔(dān)任錄音吉他手的，通常都是撈仔老師。
甚至我覺得，《一封家書》這首歌曲的錄音版本，用的都是MIDI吉他，因?yàn)橥耆杏X不到吉他味兒。
MIDI吉他，想想都可怕，這不是GTP才干的事兒嗎？
整張專輯的制作，如今聽來卻是有點(diǎn)應(yīng)付事兒，滿滿的塑料味，很像是現(xiàn)在我做企劃時，先期所聽到的那些DEMO。講真，有些作品甚至還不如現(xiàn)在的DEMO做的精致。
不過，李春波的作曲能力是真強(qiáng)。這種作曲能力，不是指什么技巧的運(yùn)用，以及和弦的高級，而就是單純的旋律好聽，尤其是一些小調(diào)的運(yùn)用，一些民族音樂韻調(diào)的借用，于無形中都讓作品旋律變得洗腦。
像《何日再見》聽起來就像不知道哪兒的民歌，既有西北民歌的影子，又有些江南小調(diào)的味道。《天下飄著雨》則融入了新疆民歌的韻律，而《圈里圈外》干脆在旋律線上用了京劇腔。
另一方面，李春波在當(dāng)時那個年代背景下，也不乏一些音樂上的創(chuàng)新，除了《一封家書》的書信體，《圈里圈外》的流行和京劇跨界之外，像《塞車》還是一首說唱歌曲，雖然Rap挺數(shù)來寶呼兒嘿喲歌詞，但還是挺接地氣的，現(xiàn)在聽來，也是一種很有時代感的特色。
雖然專輯制作廉價，但《一封家書》在編曲上，還是動了一些巧思的。《塞車》作為一首說唱歌曲，前奏部分DJ用廣東話的播報和節(jié)奏卡點(diǎn)的配合，其實(shí)還是挺的。《這種心情》里融入了一些鄉(xiāng)村音樂元素，這種音樂如今如果用真樂器重錄的話，效果肯定要好很多。
《繁鬧大都市》用了爵士的元素，有一點(diǎn)百老匯的影子，就是節(jié)奏和銅管樂都塑料了一點(diǎn)，而這首歌曲的編曲方式，在九十年代中期還是挺流行的，劉彤、卞留念等等音樂人，都編過類似節(jié)奏的作品，甚至在一些晚會舞臺上，偶爾也能聽到
《天上飄著雨》這首歌，現(xiàn)在聽來也是挺有意思的，明明是一首用電音編曲的作品，歌曲主體部分卻是一首旋律非常舒緩和抒情的作品，這種反差效果還是很有想象力的。當(dāng)然，放到現(xiàn)在這個時代，可能會被當(dāng)成另一首《沙漠駱駝》之類的歌曲去傳播……
至于最后的一首《呼兒嘿喲》，可以說是和上張專輯《小芳》相呼應(yīng)的歌曲。作品內(nèi)容不做評價，不過搖滾曲式的編曲，讓撈仔的吉他總算有了點(diǎn)小小的發(fā)揮。
專輯里我還很喜歡《驕傲的駱駝》這首歌曲，當(dāng)時的李春波和艾敬，都被稱為“城市民謠”的代表，《驕傲的駱駝》也是一首很標(biāo)準(zhǔn)的城市民謠作品。旋律簡單、情感質(zhì)樸，可惜的是，后來卻很少能夠聽到這種雅俗共賞的“城市民謠”了，提起民謠就是詩和遠(yuǎn)方，民謠反而離普通人越來越遠(yuǎn)了……