久久一区二区三区超碰国产精品,亚洲人成在线网站,国产在线精品一区免费香蕉,国产精品免费电影

穿越漫長歲月，總有某些事物呈現，它們的存有恰似疾馳而過的白色駿馬，眨眼間就消逝不見，然而卻能于那剎那間迸發出驚人無比的光亮。這光亮強大到足以穿透時間的遮擋物，沖破空間的阻礙，在世間留下難以磨滅的作用。

包豪斯是一座設計學院，它代表著一種精神，它呈現出一種風格。

說起包豪斯，不管是略微熟悉藝術的人，還是對設計稍有認知的人，聽聞之后都會覺得這個名號十分響亮。包豪斯是一個詞匯，它極為震撼，前所未有的在設計史上留有開創性意義。

從德語音譯過來得到的包豪斯，它是由Bau（建造）以及Haus（房屋）組合而成的，在設計史里，這個詞存在著三層含義 。

第一層是作為起源的國立魏瑪包豪斯設計學院。該學院于一戰后動蕩的1919年在德國魏瑪掛牌，只經過短短14年運營之旅，便于1933年遭納粹永久性關停 。

它于對世界而言極為重大的貢獻里頭，重要的一方面就是造就了現代化的設計教育體系，平面構成、包含色彩構成以及立體構成這些內容，以實踐作為主導從而展開設計教學等情況，我們于大學期間所遵循的整個設計教育體系全是從包豪斯那里沿襲并演化而形成的 。

經由三大構成，針對點、線、面、色、體以及空間展開客觀解析，令現代設計擺脫了傳統藝術和手工藝從業者所具有的自由、散漫且漫不經心的非標準化生產流程，此標志著現代設計從表現主義轉變為理性主義，進而塑造出了現代主義建筑及工業設計的基本形態。

在此期間誕生了一大批如紅藍椅、巴塞羅那椅等經典產品。

直至如今，諸多在世界上頗具知名度的品牌，依舊執著于堅守具備理性主義特質的設計內核，舉例而言，有產品設計領域的大師 Rams，以及在其領導之下，常常被人們稱作是蘋果設計靈感源頭的博朗 。

又或者一直堅持理性主義為設計核心的高端家電品牌COLMO。

培養出眾多杰出建筑師以及設計師的包豪斯教育體系，把現代建筑與現代設計推至全新高度。然而，包豪斯真正對世界產生廣泛影響并非在其存續的14年期間，而是在倒閉之后。因納粹迫害，包豪斯培養的大量優秀設計人才輾轉到世界各個國家，并且在美國兼容并包的環境里迅速扎根生長，最終形成了世界范圍內的設計思潮。

下述便是包豪斯的第二層含義，它是一種現代化的，朝著現實方向，接納現代工業生產的設計思潮。包豪斯倡導技術與藝術的統一，倡導為人進行設計，倡導設計應當遵循自然與客觀的規律。這些設計理念已然成為現代設計的靈魂，廣泛地滲透到了每一個從事設計或者消費設計工作人員的認知之中，成為了一種共識。

隨著這種共識于世界范圍進行傳播，包豪斯風格在世界范圍內流行起來，它以幾何簡約的幾何體當作基本形態，注重材料自然的肌理，憑借理性的功能性的邏輯去推進設計，也就是說，現代主義風格的別稱便是包豪斯風格。

包豪斯這般設計思潮得以創立，直至流行開來，這其中是離不開包豪斯設計學院那些歷任掌舵人的，他們分別是校長格羅皮烏斯，還有漢斯·梅耶，以及密斯凡德羅，并且他們各自有著所秉承的設計理念句號。

瓦爾特·格羅皮烏是包豪斯設計學院的創辦人，他還是第一任校長，他的設計注重功能性，注重經濟性與設計性的協調，他主張既是藝術的，又是科學的，既是設計的，又是實用的，他的設計理念在20世紀前中葉廣泛影響了各個國家的建筑師，也為現代工業化標準化建造住宅提供了理論基礎。

他和K·瓦許曼一起合作開發的西門子大聚落，運用了可觀數量的預制建筑構件以及墻板，被稱作是工業化建造大規模居住區的現代樣板。

格羅皮烏斯離開包豪斯后，什么接任了包豪斯設計學院第二任校長的職務呢，是漢斯·梅耶，其主張設計的經濟性與民主性，在他帶領下包豪斯產生了第一筆營收。

那個被稱作密斯凡德羅的人，是包豪斯最后一任校長，他提出了著名的“Less is more”這一設計理念，引領了現代設計的精神，前文提到過的巴塞羅那椅是他的杰作，然而他一生的主要成就集中在建筑領域 。

被譽為20世紀之中最為奢華的別墅之一的是捷克吐根哈特別墅，它是密斯凡德羅建筑設計的大成之作，它是歐洲現代主義建筑的雛形，在2001年它被列入聯合國教科文組織文化遺產保護名單。

這座別墅有三層，它建在布爾諾東北郊的一個位置是半山坡的地方，因為使用了鋼立柱，所以不需要承重墻，于是別墅在室內沒有進行傳統的布局。然而密斯凡德羅的確為整個別墅設計出了一體式的家具，這些家具使用黑檀木和縞瑪瑙當作主要裝飾材料，憑借自然的木紋與石紋去裝點室內空間，以此來符合建筑整體呈現出的簡約設計風格，它堪稱全屋整體設計的典范。

能夠對于設計師給予全然信任，使得密斯·凡德羅放手去全力拼搏，相信別墅的所有者同樣是深信且篤定不懈于Less is more。

十分宏大的使用面積，數量眾多的房間，繁雜多樣的家具以及各式各樣的生活設施，就算是去雇傭仆人，在極為繁瑣的相互交流以及不斷囑咐的過程之中，也肯定會存在相當的不便之處的吧；要是房屋具備足夠的智能程度，憑借簡潔的操作就能夠全面控制整座別墅內各個地方的家電從而滿足生活方面的需求，也許相較于反復去呼喚傭人而言會更加便利；從另外一種角度來講這種情況，這也是對“Less is more”在生活這個層面上的全面踐行了吧 。

受到現代主義風格所產生的影響之后，珠寶里面也出現了一種被稱作現代派珠寶（ ）的設計風格，盡管它們出現的年代并非處于現代主義的鼎盛階段，然而依舊能夠從設計語言當中尋找到共同的地方。

確實，于現代主義的末期階段，不少設計因教條地去運用幾何造型，從而飽受批評，然而那類不顧及功能性以及實用性的設計已然走向形式主義，并且形式主義恰恰是格羅皮烏斯在創建包豪斯初始時所摒棄的設計方式。

真實的包豪斯理念并未停止，而是持續趁技術進展不停演變，進而化作當代產品設計的基因，始終伴隨我們的生活，從未間斷。

COLMO就是一個當代包豪斯理念的堅守者。

于設計層面而言，具備冷靜之特質，裹挾理性之色彩，蘊含恒久之意蘊。幾何形態彼此展開切割，予以排列，再行疊加，借此把功能同造型相互融合起來。造型保持統一，不會對空間造成過度切割，繼而使得室內風格實現素雅統一之態勢，規避審美疲勞狀況出現，契合當代人審美偏好。

產品表面，用熔幔巖釉藍面板、雪山巖板等，那種滿是質感的自然生態肌理來覆蓋，挑選原材料，用心配比礦石比例，聯合COLMO獨家的三大面板工藝，歷經上百個工序流程，上千次測試，在家中能夠感受到自然的回歸，這恰是包豪斯式的追尋。這般設計，也得到了紅點、IF等設計大獎的認同。

在制造這個方面，COLMO所追求的是精益求精，有著非常精致的外表，其背后是源自德國的那樣一種品質標準體系，從原材料供應開始進行溯源管理，去尋找行業中最佳的解決方案以便制造出家電行業頂層的標準起步網校，進而保證每一件產品都能夠完美交付 。

COLMO秉持著將人置于首位的設計觀念，把生活里的起居狀況當作切入要點，運用高度智能化的辦法，助力用戶去簡化生活期間的繁雜瑣碎之處，直接命中生活里的棘手難題。

基于同源協議開發而成的全屋設備，能夠直接接入IOT，它運用深度智能的語音控制，不但簡化了家電的開關流程，而且還能夠直接對家電進行模式設定或者功能操作，其采用自然語義式的AI交互，更契合語言習慣，并且AI會借助深度學習算法主動去適應使用者的習慣，宛如24小時待機的無形管家。

這個管家不僅能夠滿足各類日常所需，甚至于還能夠智能調控居家微氣候。COLMO家用中央空調能夠與地暖模塊相配合，達成智能制冷以及舒適采暖的聯動調節，聯合環境自動自適應技術，實現0.5℃級別的精確控溫。除了智能控溫之外，家用中央空調還能夠與天氣變化相配合來進行自然式調濕，不懼怕北方春秋的干燥時節以及南方南回天、梅雨季等潮濕氣候，確保室內環境全季適宜。

隨著技術持續進步，人們發明了各類先進工具來提升生活品質。然而，過多的工具卻提高了操作成品，這樣一來，反而導致生活變得愈加繁瑣，恰似現代主義末期那種舍本逐末式的形式主義追求。

COLMO推出了以“墅智專家”為核心的更高端些的全屋智能，其目標是為全球菁英用戶給予全圖景高端智慧生活解決方案包豪斯設計學院，借助智能技術簡化操作，把多個產品整合為一個，創新性地在中央空調線控器處增添智能語音入口包豪斯設計學院，一語說出就能深度操控全屋家電，那線控器能夠深度控制全屋電器的運行適配模式，以此便捷應對瑣碎事務，控制生活的個個方面，最終回歸以人為本，達成生活層面的“少即是多”句號。

COLMO秉持著設計理念，該理念細微至個體體驗，不僅能對全屋予以整體控制，而且更為注重每一個家庭成員的生活習慣，像星圖洗碗機可智能感應油污，還能分層清洗；暉月洗衣機設有子母艙的設計，便于區分兒童與成人衣物，或者區分貼身衣物與外衣進行分別洗滌，在洗滌環節能夠做到同洗同脫零時差。這些功能設置細致入微，于整體上實現了包豪斯以人為本的設計理念。這便是COLMO所堅持的新包豪斯設計理念。

秉持著如此這般的理念，COLMO專心盡力于繪制展現高端睿智生活的景象圖像，持續不間斷地探尋鉆研科學技術與設計的相互融合交匯，使得生活回歸到以人作為根本的定義范疇之中，。

想起人本之際，憶及往昔做過一回探討當代首飾邊界的項目之作。那時于該項目當中，借由研討空間與人的關聯進而延伸到了首飾的領域，最終達成了一件關乎“佩戴”空間的作品，頗具趣味。倘若當代首飾的邊界能夠拓展至我們身處的空間之上，那么處于此空間里的各類物件、家具以及裝飾，有何嘗不可能屬于首飾的一部分呢？它們跟首飾別無二致，呈現著擁有者的形象、愛好以及審美。而我大概會優先予以思忖，諸如COLMO這般審美與理念相契合的空間飾品 。

1945年，在歷經12年關閉之后，原本的國立包豪斯設計學院，以建筑與造型藝術學院這個名號得以復活，1996年，這所學校正式恢復了包豪斯這個名稱，其全名為魏瑪包豪斯大學 。

無論設計時代如何頻繁交替變化，包豪斯的設計觀念好像跟時間沒瓜葛，好多新的設計風尚、派別靠它孕育、發展，最終在眾人視線里消失不見，可它只是在歲月的浪潮沖擊下獨自挺立，閃耀著理性的美感，伴隨技術的進步，持續散發出新的生機與朝氣。