久久一区二区三区超碰国产精品,亚洲人成在线网站,国产在线精品一区免费香蕉,国产精品免费电影

來(lái)自粉絲的提問(wèn)是，伯克利音樂(lè)學(xué)院當(dāng)中的歌手，與華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院里面的歌手相比較而言，誰(shuí)在唱功這方面會(huì)更具優(yōu)勢(shì)呢？

華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院的歌手，在唱功方面表現(xiàn)得更為出色，由譚晶、韓紅、姚貝娜、單依純所構(gòu)成的群體，比王力宏、王源、于文文在唱功層面更有優(yōu)勢(shì) 。

這個(gè)問(wèn)題饒有趣味，華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院的歌手跟伯克利音樂(lè)學(xué)院的歌手相比時(shí)，存在著全然不同的兩套聲樂(lè)教育邏輯，然而事實(shí)上伯克利音樂(lè)學(xué)院官網(wǎng)，與大多數(shù)人的理解不一樣，伯克利音樂(lè)學(xué)院的歌手在唱功方面的表現(xiàn)，相較我們所想象的，對(duì)華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院歌手的碾壓程度要小，個(gè)人覺得，華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院歌手的唱功會(huì)更出色，今天我們從整個(gè)音樂(lè)視野的中外角度切入一同看看對(duì)比，瞧瞧華語(yǔ)聲樂(lè)與歐美聲樂(lè)之間的差異性以及音樂(lè)表現(xiàn) 。 。

首當(dāng)其沖，我們會(huì)把華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院以及伯克利音樂(lè)學(xué)院的歌手予以一番列數(shù)，這里所講的是關(guān)乎中文的演唱功力，并不對(duì)非是華語(yǔ)的歌手加以考量：

大抵上歌手的名單便是如此之多，咱們依據(jù)于前段提及的歌手，針對(duì)他們的唱功開展一回定性的數(shù)據(jù)分析，借由T0，T1，T2，T3去給歌手施行一次華語(yǔ)音樂(lè)市場(chǎng)的聲樂(lè)唱功競(jìng)技能力的區(qū)分。如此一來(lái)便能徑直獲得較多的對(duì)比量化指標(biāo)。具體情形如下：

說(shuō)華語(yǔ)T0四人，分別是姚貝娜、韓紅、譚晶以及單依純，去和伯克利T0里唱功堪稱一人的張杰進(jìn)行比拼，可以得出華語(yǔ)這邊勝出，這樣的結(jié)果 ，是吧 。

在華語(yǔ)體系里，被認(rèn)為是T0唱功的存在是姚貝娜。姚貝娜身為一名歌手，其唱功在華語(yǔ)音樂(lè)中占據(jù)著極為重要的地位。她的存在代表著整個(gè)華語(yǔ)音樂(lè)官方層面開始對(duì)流行性以及市場(chǎng)化予以認(rèn)同。通俗音樂(lè)唱功這一學(xué)科也因此徹底更名為流行唱法。姚貝娜的唱功伯克利音樂(lè)學(xué)院官網(wǎng)，于當(dāng)下而言，在真聲質(zhì)量方面、咬字方面、腔體氣息以及情緒表達(dá)方面，身為女歌手都是通俗化做得非常出色的，其表現(xiàn)比譚晶要好，相比于韓紅也略微更勝一籌。在音域表現(xiàn)上，是C3 - G5的強(qiáng)咬字，跨度達(dá)到兩個(gè)八度加上五度的強(qiáng)咬字。

華語(yǔ)體系T0唱功的代表是韓紅，韓紅在姚貝娜之前，就成功地把流行唱法融入通俗演唱里，在翻唱《天路》《青藏高原》時(shí)，韓紅讓所有學(xué)院派都領(lǐng)悟到，通俗唱法的受眾比民樂(lè)、美聲受眾更廣，還具有極高的藝術(shù)強(qiáng)弱張力，國(guó)家隊(duì)的源頭其實(shí)就在韓紅這兒，因只有韓紅和孫楠這樣的流行歌手組合，才具備極高的明星效應(yīng)與影響力，韓紅在音域方面，F(xiàn)3 - B5兩個(gè)八度加四度同樣令人驚艷 。于此且說(shuō)，韓紅所自帶的聲壓，著實(shí)恐怖得很吶，于整個(gè)市場(chǎng)范疇之內(nèi)，韓紅自身所具備的天賦哩，那可是相當(dāng)完美無(wú)缺的喲。

在伯克利體系里T0唱功的是張杰，他作為華語(yǔ)音樂(lè)前往伯克利音樂(lè)學(xué)院的歌手中，是唯一處于T0唱功級(jí)別的，比王力宏、劉憲華等人要強(qiáng)。張杰早期唱法相對(duì)藝術(shù)化強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)講較為粗淺、直白。但在經(jīng)歷伯克利音樂(lè)學(xué)院后，張杰的唱功有過(guò)程地蛻變。不得不說(shuō)伯克利很適合張杰的咽音唱法體系。張杰還是少數(shù)擁有市場(chǎng)化天花板——F2 - C6三個(gè)八度加五度恐怖音域的，其音域超越張雨生，成了全新的華語(yǔ)音樂(lè)音域扛把子。整體C5-E5的咬字質(zhì)量極高極高。

華語(yǔ)體系中被視作T0唱功的存在是譚晶，譚晶是個(gè)獨(dú)具特色的歌手，她相比較于韓紅以及姚貝娜來(lái)說(shuō)，更傾向于傳統(tǒng)的民樂(lè)體系與通俗體系，她的唱功在美聲、民樂(lè)、通俗這三個(gè)領(lǐng)域達(dá)成了跨界融合，這種跨界融合所具備的學(xué)術(shù)意義頗高，這意味著主流學(xué)院派以及文化審美部門伴隨著風(fēng)向轉(zhuǎn)變開始思索，民族唱法、美聲唱功為何難以長(zhǎng)久維持利潤(rùn)增長(zhǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，而流行唱法、通俗唱法所蘊(yùn)含的高利潤(rùn)才是未來(lái)的走向，譚晶恰好就是這樣一個(gè)拐點(diǎn)，。如此一來(lái)，華語(yǔ)體系所具備的思維模式應(yīng)當(dāng)是這般情況：首先要有韓紅打破現(xiàn)有困局，接著譚晶能夠成為占據(jù)主導(dǎo)的潮流，隨后姚貝娜把流行化真正完好地予以實(shí)施 。

娛樂(lè)圈公認(rèn)的T0唱功水準(zhǔn)：?jiǎn)我兰儭Ｔ谝ω惸仁湃ブ螅瑔我兰冞@位音樂(lè)科班出身的天才終于降臨。無(wú)論是和韓紅相比，還是與譚晶、姚貝娜相較，她們身上都存在著大量學(xué)院派的弊病甚至是頑固不化的部分。學(xué)院派覺得詮釋聲樂(lè)是一種服務(wù)，屬于文化范疇的服務(wù)。然而流行音樂(lè)的核心在于突出個(gè)性化特點(diǎn)。單依純是這種典型，她把個(gè)性化演繹得淋漓盡致，展現(xiàn)出高流行性、市場(chǎng)美感、豐富性、獵奇感以及人生觀的拓展，是個(gè)天才。單依純所具備的唱功，在程度層面有著極大的表現(xiàn)，其對(duì)整個(gè)華語(yǔ)音樂(lè)范疇內(nèi)的聲樂(lè)唱功審美方向產(chǎn)生了大幅度改變，通過(guò)這樣的改變，將流行化這一特性切實(shí)地落實(shí)到了步入音樂(lè)教育體系的進(jìn)程之中。

單依純?cè)谝羯珜徝婪矫妫尸F(xiàn)出不同于硬性指標(biāo)的完美樂(lè)感專業(yè)表達(dá)，在曲風(fēng)豐富度上也是如此，在腔體情緒以及基本功的律動(dòng)表達(dá)上，同樣展現(xiàn)出這般獨(dú)特之處。在單依純這兒，唱功并非單純的數(shù)據(jù)，而是具備長(zhǎng)期科班生童子功的天賦表達(dá)，存有呼吸都帶著律動(dòng)的沉浸感，這恰恰是歐美大咖才有的律動(dòng)美感。比如火星哥、邁克爾杰克遜等人體現(xiàn)出的那種 。

在T0唱功級(jí)別里，華語(yǔ)音樂(lè)學(xué)院的科班生有四個(gè)人，這四個(gè)人在華語(yǔ)流行音樂(lè)的歷史上是非常重要的標(biāo)志性中國(guó)聲樂(lè)代表人物，在華語(yǔ)通俗音樂(lè)的領(lǐng)域中同樣是非常重要的標(biāo)志性中國(guó)聲樂(lè)代表人物，分別是姚貝娜，韓紅，譚晶，以及年紀(jì)最小的單依純。而伯克利音樂(lè)學(xué)院的T0級(jí)別唱功并非聲樂(lè)科班生，張杰這個(gè)華語(yǔ)頂級(jí)音域技能怪在參加三個(gè)月的伯克利進(jìn)修之后實(shí)現(xiàn)唱功攀升。

從整體來(lái)看，我們能夠發(fā)覺一個(gè)格外有意思的現(xiàn)象，華語(yǔ)音樂(lè)處在T0唱功地位的人物，他們常常都擁有一種極為強(qiáng)烈的文化歷史推動(dòng)力量。不管是譚晶，還是韓紅，又或者是姚貝娜、單依純，他們對(duì)于我們普通大眾的審美轉(zhuǎn)變而言是相當(dāng)重要的，然而張杰卻沒(méi)有這樣的效果，單純的商業(yè)化與學(xué)院之間的差距就在此處。

將華語(yǔ)體系級(jí)別為最頂尖一檔算作黃霄云、譚維維、汪峰，把伯克利體系在唱功方面處于最頂尖一檔的列為王力宏、劉憲華，二者打成平手 。

黃霄云，其唱功處于T1（弱）級(jí)別，她身為華語(yǔ)音樂(lè)的代表人物之一，是從美聲轉(zhuǎn)向流行唱法的，然而在唱功邏輯方面，并未朝流行唱法轉(zhuǎn)變，反而是透過(guò)一場(chǎng)接一場(chǎng)的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)演唱制度大全，持續(xù)著重強(qiáng)調(diào)真聲以及美聲頭腔，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，其音色思維并未實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變，不過(guò)她的音域表現(xiàn)出色，腔體運(yùn)用也較為優(yōu)秀。

王力宏，其唱功處于T1（強(qiáng)）級(jí)別，，二哥的唱功極為出色，然而機(jī)能本錢并非十分充足，并且聲樂(lè)學(xué)習(xí)時(shí)間偏晚，二哥曾自述他初始的音域僅為C3 - D4這八九度，后續(xù)經(jīng)由自身學(xué)習(xí)歐美流行培訓(xùn)混聲咽音唱法后，音域一路升至C3 - D5跨度達(dá)兩個(gè)八度加二度，這般進(jìn)步力與科學(xué)表現(xiàn)，正是伯克利音樂(lè)學(xué)院的核心聲樂(lè)思維，只是這種思維同我們傳統(tǒng)華語(yǔ)文化相較，又欠缺了些許學(xué)院派所具備的文化情緒以及真聲質(zhì)量 。

譚維維的說(shuō)唱水平站在行業(yè)頂尖最頭排位置 T1 級(jí)別，譚維維的唱功和黃霄云的唱功呈現(xiàn)出完全相反的態(tài)勢(shì)，譚維維是那唯一一個(gè)憑借民樂(lè)成功邁向完美流行化的歌手，譚維維的唱功相當(dāng)優(yōu)異，并且在文化層面有著創(chuàng)新性表現(xiàn)。

劉憲華，如同王力宏那般，咽音化程度極為嚴(yán)重。其音域堪稱完美，然而音色卻偏向于器樂(lè)化。并且整體的唱功表達(dá)，偏向于工業(yè)化以及器樂(lè)化。

并且，李宇春的T3是這樣，汪峰處于巔峰期的T1（較弱）是那樣，于文文的T3又是一種情況，王源的T3是另外一種樣子，張鈺琪的T2但總體而言影響程度都不顯著。

綜上所述，我們依據(jù)T0以及T1市場(chǎng)，實(shí)際上就已然得出了答案，那便是華語(yǔ)音樂(lè)科班生的唱功更加契合文化發(fā)展以及藝術(shù)美感的表達(dá)，伯克利音樂(lè)學(xué)院的歌手唱功更為科學(xué)化，可整體也傾向于一種技能定位，并且并不具備太多的文化屬性，在咬字、情緒方面王力宏和劉憲華欠缺的較多，然而他們的CD表現(xiàn)更好，各有優(yōu)劣 。