更新時(shí)間：2024-11-02 19:11:22作者：佚名
6月8日是中國(guó)近代杰出作曲家、演奏家、教育家劉天華先生逝世90周年紀(jì)念日。
為紀(jì)念劉天華品格，傳承創(chuàng)新精神。 6月8日下午，“天華故里燈光之旅”——紀(jì)念劉天華先生逝世90周年暨《光明之旅》出版90周年全國(guó)音樂(lè)會(huì)在江陰市公共藝術(shù)劇院舉行文化藝術(shù)發(fā)展中心。
現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)自江陰暨陽(yáng)國(guó)樂(lè)俱樂(lè)部、海瀾集團(tuán)民樂(lè)團(tuán)、江陰天華藝術(shù)學(xué)校的本土藝術(shù)家為觀(guān)眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)“絲竹雅集”，演奏了12首精彩音樂(lè)。其中不乏《輕步》、《晚安》、《空山飛鳥(niǎo)》、《走街串巷》、《月夜》、《燭影搖紅》、《旅行》等許多耳熟能詳?shù)母枨ＨヌK州”。
江陰天華藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生戴浩成說(shuō)：“我學(xué)二胡已有5年了，聽(tīng)完整個(gè)演奏，我深受震撼。我會(huì)更加努力地練習(xí)基本功，掌握更多的技巧。”
劉天華一生致力于提高中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，不僅提高了中國(guó)民族音樂(lè)在世界樂(lè)壇的地位江陰市天華藝術(shù)學(xué)校，也為中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路。他的開(kāi)拓、創(chuàng)新、進(jìn)取精神也影響了一代又一代的中國(guó)民族音樂(lè)人。江陰作為劉天華的故鄉(xiāng)，非常重視民間音樂(lè)的傳承和發(fā)展。 2011年以來(lái)，江陰在全市范圍內(nèi)廣泛推廣二胡發(fā)展。校園里，11年來(lái)，江陰市20所小學(xué)開(kāi)設(shè)了二胡班，累計(jì)培訓(xùn)了數(shù)萬(wàn)名二胡學(xué)生。
▲央視大型紀(jì)錄片《世紀(jì)大師》
劉天華（1895～1932），字壽春，江陰西橫街人。他是中國(guó)近代杰出的作曲家、演奏家、教育家。被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)大師、二胡鼻祖。冰心與哥哥劉半農(nóng)、弟弟劉北茂并稱(chēng)“劉家三杰，江陰之光”。
???????清宣統(tǒng)元年（1909年），劉天華考入常州府中學(xué)，加入學(xué)校軍樂(lè)隊(duì)，吹小號(hào)、軍笛。宣統(tǒng)三年，武昌發(fā)生起義，學(xué)校停辦，他輟學(xué)回家。江陰光復(fù)后，他加入了維護(hù)地方治安的青年團(tuán)，并手持軍號(hào)。
民國(guó)元年（1912年）隨劉半農(nóng)到上海，在開(kāi)明劇社樂(lè)隊(duì)工作。他還利用業(yè)余時(shí)間加入國(guó)際樂(lè)團(tuán)，學(xué)習(xí)各種西方管弦樂(lè)器的演奏藝術(shù)，并萌生了提高中國(guó)音樂(lè)水平的想法。
1913年，劇社解散，他失業(yè)返回成都。曾任華市成華小學(xué)、市區(qū)城西小學(xué)音樂(lè)教師。曾師從孤山絲竹大師周紹梅學(xué)習(xí)二胡、琵琶演奏技巧。
1915年春，父親去世，他失業(yè)，貧困多病。他每天拉二胡，抒發(fā)內(nèi)心的悲憤，形成了《病中歌》的初稿。
1921年夏，他回到江陰，組織了一次中國(guó)音樂(lè)研究會(huì)，與音樂(lè)愛(ài)好者討論江南絲竹和吹打音樂(lè)。邀請(qǐng)周紹梅、黃志軍、車(chē)臣僧人等數(shù)十位中國(guó)著名音樂(lè)大師進(jìn)行公開(kāi)演出，取得巨大成功。
1922年赴北京，先后任教于北京大學(xué)音樂(lè)傳授學(xué)院、北京女子高等師范學(xué)院、北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。
1928年創(chuàng)辦中國(guó)音樂(lè)改良會(huì)，主編《音樂(lè)雜志》。以二胡為中心，開(kāi)展演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、研究活動(dòng)。廣泛收藏民間音樂(lè)、京曲、昆曲，邀請(qǐng)街頭雜耍藝人到院子里一起演奏，寫(xiě)下曲調(diào)，創(chuàng)作新聲，完善民族器樂(lè)二胡、琵琶。借鑒歐洲小提琴教學(xué)方法，創(chuàng)作了一批二胡、琵琶練習(xí)曲，使二胡、琵琶教學(xué)規(guī)范化、科學(xué)化。并對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)功池譜進(jìn)行了更加科學(xué)的改進(jìn)。
1929年，為京劇大師梅蘭芳的《嫦娥奔月》、《神女散花》、《霸王別姬》等錄制曲譜，翻譯成五行譜，創(chuàng)作了《梅蘭芳歌譜》，為京劇開(kāi)創(chuàng)了固定的唱腔。同類(lèi)首創(chuàng)。
1930年12月，劉天華在北京飯店大廳舉辦音樂(lè)會(huì)，向中外音樂(lè)家和音樂(lè)愛(ài)好者介紹中國(guó)民間音樂(lè)。演奏了二胡代表曲《晚安》、《光明之旅》、《空山飛鳥(niǎo)》和琵琶曲《十張臉》。伏擊》、《霸王卸甲》等，每當(dāng)一曲結(jié)束，觀(guān)眾都會(huì)爆發(fā)出陣陣掌聲。
1932年5月31日到北京天橋口寫(xiě)《鑼鼓經(jīng)》。不幸的是，他感染了猩紅熱。治療無(wú)效江陰市天華藝術(shù)學(xué)校，于6月8日去世。???????
回顧劉天華先生的一生，他是一位在民族樂(lè)器改革和演奏技法創(chuàng)新中勇于開(kāi)拓、勇于創(chuàng)新精神的音樂(lè)家。在五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響下，劉天華開(kāi)辟了民族音樂(lè)發(fā)展的新道路。他中西醫(yī)兼長(zhǎng)，理論藝兼?zhèn)洌钪O其中。
在創(chuàng)作上，他不僅能掌握民族音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律，還能巧妙地吸收和借鑒西方的技法。他一生創(chuàng)作了《病中吟》、《月夜》、《光明行》等十首二胡曲子和《徐來(lái)》等三首琵琶曲子，深受人民群眾喜愛(ài)，成為寶庫(kù)中的瑰寶。中國(guó)民族音樂(lè)。
作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改革的領(lǐng)軍人物，劉天華始終走在前列。在劉天華看來(lái)，無(wú)論何種樂(lè)器、何種音樂(lè)，都沒(méi)有高低之分。他反對(duì)將音樂(lè)分為三六九等，反對(duì)音樂(lè)家純粹的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀(guān)點(diǎn)，呼吁將音樂(lè)展現(xiàn)給普羅大眾。
1931年，劉天華根據(jù)實(shí)踐創(chuàng)作了《光明行》。 1932年，《燈光之旅》發(fā)表在他主編的《音樂(lè)雜志》第十期上。
▲劉天華主編的《音樂(lè)雜志》
劉天華的二胡作品《光明行》是中國(guó)十大二胡名曲之一。 “因?yàn)楹芏嗤馊苏f(shuō)我們國(guó)家的音樂(lè)不景氣，我寫(xiě)這首歌就是為了證明他們的錯(cuò)誤。”這是劉天華在北京育英中學(xué)禮堂二胡琵琶獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上對(duì)歌曲《光明行》的解讀。
在這部作品中，他借鑒了西方音樂(lè)的進(jìn)行曲形式和轉(zhuǎn)調(diào)技巧，并將跳弓、顫弓等小提琴演奏技巧運(yùn)用到了這部作品中。但整個(gè)曲調(diào)風(fēng)格仍然完整地保持了中國(guó)民族音樂(lè)的特色。旋律輕快、歡快、扣人心弦。聽(tīng)了可以讓人感到精力充沛、充滿(mǎn)自信，體現(xiàn)了頑強(qiáng)不屈的民族精神。
▲《光明行》工池鋪手稿
據(jù)江鳳智在《珍貴手稿》一文中回憶：在劉天華先生創(chuàng)作《輕步》之前，世界著名的奧地利小提琴家克萊斯勒來(lái)我國(guó)演出，并在北京協(xié)和堂舉辦了獨(dú)奏會(huì)。劉天華先生聆聽(tīng)了此次演出。克萊斯勒在音樂(lè)會(huì)上演奏了他的作品《中國(guó)花鼓》。劉天華先生非常喜歡這首曲子。他曾表示，《光明之旅》的第一主題就是受到《中國(guó)花鼓》的影響。
事實(shí)上，《光行》的創(chuàng)作過(guò)程是漫長(zhǎng)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⑻烊A早在1926年就開(kāi)始醞釀這部作品，并于1927年完成初稿，經(jīng)過(guò)兩三年的醞釀、琢磨、修改，才基本定稿。從1926年到1930年左右，他雖然遭遇了一系列的挫折和不幸，但歌曲《輕走》就是在這樣的逆境中產(chǎn)生的。
時(shí)間記錄了劉天華先生的音樂(lè)足跡，歲月傳承了追求光明的華麗樂(lè)章。往事已隨風(fēng)而逝貝語(yǔ)網(wǎng)校，但劉天華的音樂(lè)和精神將永遠(yuǎn)傳承下去！